Ein krumm­bei­ni­ger Knecht, Frie­der genannt, emp­fängt für sei­ne lang­jäh­ri­ge Arbeit drei Hel­ler Lohn und zieht in die Welt hin­aus. Auf sei­nen Wan­de­run­gen trifft der Jun­ge einen Wald­geist und tauscht sei­nen Lohn gegen ein Vogel­rohr sowie eine Zau­ber­vio­li­ne ein, die jeden Zuhö­rer in Tanz­wut zu ver­setz­ten ver­mag. Als Ersatzt für den

Aschen­put­tel[1] gehört zu den bekann­tes­ten deutsch-fran­zö­si­schen Mär­chen und fin­det sich sowohl bei Per­rault als auch in der Grimm’schen Samm­lung. Aschen­brö­del, oder Geschich­te vom glä­ser­nen Pant­öf­fel­chen (Neu­rup­pi­ner Bil­der­bo­gen Gus­tav Kühn, Nr. 1059) ori­en­tiert sich der­weil an Per­rault, denn nur dort fin­det sich die hel­fen­de Fee (im Bil­der­bo­gen zwer­gen­haft und auf einer

(Zur Meta­pa­nel­va­ri­an­te hier entlang) Theo­dor Hose­mann, der bereits 1847 in meh­re­ren Bil­dern Schnee­witt­chen illus­trier­te,[1] wid­me­te sich 1868[2] erneut dem Mär­chen um das schö­ne schwarz­haa­ri­ge Mäd­chen. Der Deut­sche Bil­der­bo­gen für Jung und Alt setzt, wie auch im Meta­pa­nel­pen­dant von 1890, die Glas­sargsze­ne ins Zen­trum des Bogens. Die Lese­rich­tung fällt für eine

Die alte fran­zö­si­sche Sage vom Rit­ter mit dem blau­en Bar­te, der sei­ne Frau­en ermor­de­te, war immer wie­der Gegen­stand der Bil­der­bo­ge­n­il­lus­tra­ti­on und schien sich im 19. Jahr­hun­dert einer gro­ßen Beliebt­heit zu erfreu­en.[1] Diver­se Autoren bear­bei­te­ten den Stoff; zu den bekann­tes­ten zäh­len Tieck, Bech­stein und Per­rault, doch auch den Brü­dern Grimm war