(Zur Panel­struk­tur­va­ri­an­te hier ent­lang)

Als der alte Mül­ler starb, ver­mach­te er sei­nen drei Söh­nen sei­nen Besitz zu unglei­chen Tei­len. Einer erb­te die Müh­le, einer den Esel und der Prot­ago­nist des Mär­chens den Hauska­ter. Betrübt über sein Erbe und die damit ein­her­ge­hen­de Armut über­legt er, den Kater zu töten, um aus sei­nem Fell Hand­schu­hen zu fer­ti­gen. Doch der Kater besitzt ein beson­de­res Talent: Er kann spre­chen und bit­tet sei­nen neu­en Her­ren um ein paar Schu­he, denn mit Schuh­werk kön­ne er den Bur­schen zu Reich­tum füh­ren. Der pel­zi­ge Gefähr­te zieht sodann in die Welt hin­aus und gehört bald zum enge­ren Kreis des Königs. Tag um Tag häuft er neue Reich­tü­mer an, bringt mit einer List erst einen Zau­be­rer um sei­nen Besitz und mit einer wei­te­ren über­zeugt er den König davon, die Prin­zes­sin mit sei­nem nun über­aus rei­chen Her­ren zu vermählen.

Der gestie­fel­te Kater zählt zu einer Rei­he Mär­chen, die seit 1856/57 nicht mehr Teil der Grimm’schen Kin­der- und Haus­mär­chen sind. Ursprüng­lich aus Ita­li­en stam­mend und von Per­rault über­nom­men, spä­ter von Lud­wig Tieck zu einem Dra­ma ver­ar­bei­tet, fehlt es bei Grimm seit der zwei­ten Auf­la­ge.^[1] Der bild­las­ti­ge (ein Text fehlt) Mün­che­ner Bil­der­bo­gen Moritz von Schwinds aus dem Jah­re 1850 ori­en­tiert sich dem­nach ent­we­der an Per­rault oder Tieck. Schwinds Bogen ver­mischt das Meta­pa­nel mit einer deut­li­chen Panel­struk­tur, zu fin­den im obe­ren Bereich des Blat­tes. Sie unter­schei­det sich nicht nur struk­tu­rell vom übri­gen Bogen, son­dern auch in der Farb­ge­bung, denn der Bereich wur­de nicht kolo­riert. Der bild­las­ti­ge Bogen ent­zieht sich der in west­li­chen Län­dern eta­blier­ten Lese­rich­tung und der Rezi­pi­ent folgt den Bil­dern nun von rechts nach links. Das ers­te Panel illus­triert den ver­zwei­fel­ten Mül­ler­bur­schen, der sich noch in der Müh­le befin­det (1). Ein Schus­ter fer­tigt dem anthro­po­mor­phen Kater Stie­fel an (2), die­ser begibt sich auf Kanin­chen­jagd, ein deut­li­cher Hin­weis auf den Mär­chen­text Per­raults, denn bei Grimm wur­den die Kanin­chen durch Reb­hüh­ner aus­ge­tauscht.^[2] Panel 4 prä­sen­tiert den Kater am Hofe des Königs.

Der wei­te­re Ver­lauf des Bogens basiert auf einer Meta­pa­nel­struk­tur. Der König rei­tet mit sei­nem Gefol­ge auf einem Weg ent­lang eines Fel­des (5), wäh­rend der Mül­ler­sohn in einem See badet und sein Kater die Klei­der sei­nes Her­ren ver­steckt (6). In Abschnitt 7 bedroht der pel­zi­ge Hoch­stap­ler die Bau­ern­schaft und zwingt sie, ihren eigent­li­chen Her­ren zu Guns­ten des Mül­ler­sohns zu ver­leug­nen. In der Mit­te des Bil­des befin­det sich das Schloss des Men­schen­fres­sers, ein wei­te­res Indiz für eine Illus­tra­ti­on nach Per­rault, denn die Brü­der Grimm berich­ten an des Kan­ni­ba­len Stel­le von einem Zau­be­rer.^[3] Die­ses per­spek­ti­visch eher miss­ra­te­ne Bau­werk bil­det die Sze­ne­rie der fol­gen­den zwei Sze­nen. Der Kater for­dert den Men­schen­fres­ser dazu auf, sei­ne Gabe zu nut­zen und sich selbst in ein Tier zu ver­wan­deln (8) – die Ver­wand­lung ist nicht zu sehen und fin­det dem­nach ‚zwi­schen‘ den Panels statt. Aus Platz­grün­den wird ledig­lich die fina­le Trans­for­ma­ti­on in eine Maus ange­deu­tet, die sich bereits zwi­schen den Zäh­nen des Katers wie­der­fin­det (9). Der letz­te Bild­ab­schnitt (10) wid­met sich erneut dem König und sei­nem Gefol­ge. Sie errei­chen mit ihrer Kut­sche den Vor­hof des Schlos­ses, des­sen Besit­zer ob des Able­bens des Men­schen­fres­sers wech­sel­te. Panel­grup­pen fin­den sich nicht im Bil­der­bo­gen. Fol­gen­de Nar­ra­ti­ons­grup­pen sind vor­han­den: Grup­pe 1 umfasst Panel (1), Grup­pe 2 Panel (2) bis (4), Grup­pe 3 die Sub­pa­nels (5) bis (9) und Grup­pe 4 Sub­pa­nel (10).

Schwind nutzt im Rah­men sei­ner Illus­tra­ti­on fol­gen­de Induk­ti­ons­me­tho­den: (1) → (2) Von Sze­ne zu Sze­ne, (2) → (3) Von Gegen­stand zu Gegen­stand, (3) → (4) Von Gegen­stand zu Gegen­stand, (4) → (5) Von Sze­ne zu Sze­ne, (5) → (6) Von Gegen­stand zu Gegen­stand, (6) → (7) Von Gegen­stand zu Gegen­stand, (7) → (8) Von Sze­ne zu Sze­ne, (8) → (9) Von Gegen­stand zu Gegen­stand, (9) → (10) Von Sze­ne zu Sze­ne. Die Illus­tra­tio­nen ent­spre­chen auf der McCloud-Rea­lis­mus­ska­la dem Bereich 69 – 71, 84, sowie 92 – 94.

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Belege:

 

 

[1] Grimm, Jacob und Wil­helm: Der gestie­fel­te Kater. Anmer­kun­gen. In: Kin­der- und Haus­mär­chen. Band 3. S. 521 f.

[2] Vgl. Grimm, Jacob und Wil­helm: Der gestie­fel­te Kater. In: Kin­der- und Haus­mär­chen. Band 2. S. 454. sowie Per­rault, Charles: Meis­ter Kater oder Der gestie­fel­te Kater. Ein Mär­chen. Charles Per­rault. Sämt­li­che Mär­chen. S. 83.

[3] Vgl. Grimm, Jacob und Wil­helm: Der gestie­fel­te Kater. In: Kin­der- und Haus­mär­chen. Band 2. S. 457.